不过发生了十余年时间。而对于老外来说，每一次经济危机造就的大批失业潮，也与之吻合。再者下岗工人或者失业群体本身就是社会的弱势群体，贫穷而无辜，恰好符合了观众或者白左们心目中同情弱者的思维习惯，使这部影片很容易讨好观影群体。
至于《钢的琴》的风格，有恰好是苦中作乐的草根情绪风格。一般在大悲情环境下的故事，如果是纯悲剧，很容易会陷入你剁手我就自毁双目你再死光全家的比惨死结。
而纯喜剧则容易走直奔下三路的闹剧路数。张蒙当初在设计剧本的时候，就非常聪明的选择了喜剧化处理的杂糅式生活流。换句话说，也就是讲述剧中主人公们苦中作乐的草根情绪。
苦中作乐说穿了也是电影的万用法宝，喜剧化的情节以及角色语言便于故事展开，丰富的肢体语言也利于角色的表演和发挥，增添了影片的观赏性，而悲伤的情绪最容易煽动观众的眼泪，使电影能够感人。
前两年那部话题度极高，让威尔.史密斯一举封神的《当幸福来敲门》，演绎的就是这样的风格。
至于视听语言，前面已经说过了，周舒豪那个湾湾确实有两下，画面精细，构图充满了美感，这在国产电影中绝对算是出色的。
而且片子中采用了大量的俄罗斯风格的音乐和经典中文老歌，与环境和剧情连接紧密，本身也具有强烈的表现作用。
尤其是俄罗斯风格的音乐，对于西方观众来说也并不陌生。
关于叙事结构，《钢的琴》是经典和类型化的叙事结构。简单来说，就是有着一个较为沉重和庞大的背景，其实使用的是一个常见的小故事。
《钢的琴》就是将陈桂林作为核心角色，用他凝结了其他配角，来共同达成制造一架钢琴的目标。所以所有剧情都是为了造钢琴这条主线来服务的，这也是贺新之前跟张蒙掰扯了半天的那些内容。
而至于片子中的两条暗线，则是通过小菊争夺孩子的抚养权来为角色施加压力制造困难，然后又通过政府要炸毁两根烟囱的一条线索来增加影片的群体性和时代感。
人物，这是一部典型的大男主的片子，陈桂林这个角色非常立体丰满，完全具备问鼎影帝的条件。
至于创作者的态度，无论是导演张蒙还是男主角贺新本人，都是真正亲历了那个时代，换句话说两人就是在那种环境中长大的，整部片子的格调和对人物的刻画既真实又克制。
既没有突出刻画人物的苦难，又没有过度煽情。即便对陈