房间内外，除了紫阳的琴声之外，再无别的声响。
紫阳的右手灵动地翻弄拨片，至于左手的纤纤玉指则沿着琴颈上下游走。
在她的精妙技艺下，曲调的“序破离”拿捏得极为精准，时而急促如激瀑，时而舒缓如涓流。
【注·序破离：从室町时代（1336-1573）开始，雅乐、能乐等日本传统音乐艺术中代代相传的传统术语。表现的是速度的阶级以及缓急变化。】
现在是私底下，而非工作时间，包括紫阳在内的诸位艺伎，自然不会身着穿脱起来格外麻烦的振袖，也不会往头上插戴繁杂的发饰。
只见紫阳身穿绣有绣球花的、不论是款式还是布料都很普通的浅绿色和服。
乌亮的黑发没有挽成任何发式，就这样自然地垂落而下，遮住光洁如玉的额头，触及腰间。
穿扮虽与“艺伎形态”截然不同，但那娇弱柔软的身子、充满生命力的雪白肌肤却依旧充满魅力。
倒不如说，这身朴素的扮相别有一番风韵。
刻下的紫阳，像极了阳光开朗、亲切可人的邻家少女。
犹如“黑长直”、“楚楚动人”、“清纯可人”等这类词汇的具体形象。
在弹奏完《樱花》的前奏后，紫阳轻启朱唇：
~~“樱花呀樱花，三月的天空下，我所能看到的范围内，那是霞，还是云？”~~
紫阳一点儿也不费劲地唱着。
在三味线的伴奏下，美妙的歌声从她那小巧玲珑的嘴里不断地倾吐出来。
这是怎样的歌声呢？
既像是山间的泉水叮咚，也像是春日的黄鹂婉转。
那美妙的歌声，宛如一条条柔顺的丝带，在现场众人的耳畔缭绕、回转、摇曳。
当真是诗魔白居易的千古名句“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的最佳注解，叫人陶醉，让人销魂。
不仅如此，紫阳抚琴的动作还极为优雅。
每一次翻动拨片、每一次按压琴弦、每一个举动，无不透出典雅、端娴的气质。
观看紫阳的演奏，视觉及听觉全都能得到顶级的享受。
须臾，曲终，歌停。
最后一段音符盘旋在上空，久久未散。
所谓的“余音绕梁”，不外如是。
随着紫阳的演奏结束，房间内外先是陷入死一般的寂静，落针可闻。