“阿蔡，催催华纳那边，我们的《荷京喋血》一定要引起他们的重视。别只在几家唐人街影院上映，那样怎么可能会有高票房呢？”邹文淮又教训道。
“我会去同他们商议的。雷蒙，你不要生气，我相信我们的《荷京喋血》会取得不错的票房成绩的。”蔡昌勇劝道。
“但愿吧，”邹文淮叹了一口气，“它一天不上映，我一天都感觉不稳妥。”
去年嘉禾大手笔投资《荷京喋血》，初期投资五百万美元，后来又追加五百万美元，意图打造一部好莱坞级别的动作大片。
但是该片去年春节档期上映时，票房竟然只有区区百万港币，让邹文淮赔了个底儿掉。如果美国票房再无起色的话，那嘉禾就相当于将《龙争虎斗》的票房收益，全部都亏光光了。将来想翻身都成了难事。
许贯武这边却是喜事连连，《艾曼妞》上映三周时间，票房超过三百万港币，红了整个香港电影界，同时也带动了一片“艾曼妞”的狂潮。
有研究香港电影的好事者做过分析，凡是到经济危机时候，香港电影陷入颓势，就必定要靠风月三级片救市。
因为这种类型的片子投资低，而且总也不乏观众欣赏，能为制片公司多少赚回本钱，比投资其他类型电影，相对要保险的多了。
后世香港电影衰落之后，很多影人转拍情色片，诸如《喜爱夜蒲》、《金瓶梅》、《一路向西》等等，以此来刺激电影市场，激发观众观影的欲望。
不过虽说制片方、导演和演员都赚了一笔，但是对濒死的香港电影而言，依旧没起到救市作用。
《艾曼妞》落画之后，《巴黎最后的探戈》又被梁淑仪搬上了银幕。
这部制作于72年的影片曾经在意大利引起轩然大波，拍摄这部电影的导演背叛入狱两个月，剥夺公民权十年，并要求销毁电影的胶片。
在欧洲其他一些国家，这部电影也遭到了禁映，但是在美国，这部由马龙.白兰度主演的影片，却受到了广泛的欢迎。虽然马龙.白兰度，对导演在电影中将自己拍成颓废而笨拙的老人大为不满。
引进这部片子，对梁淑仪来说，也是一个相当大的考验。因为本片有大量裸露的床戏镜头，在当时来看，是相当出格的，电检局也犹豫是否让它放行。
好在这部电影之前曾经在英国放映过，因为香港与英国共用一套法律，所以梁淑仪据理力争，终于能够使这部电影顺利上映。
很有意思的事，越是电检局