无论是面朝黄土背朝天，还是高粱地里打野战，甚或者法盲对上一根筋，与大宅门里的悻压抑那里的人物在导演的镜头下，几乎全部都是变态的。
这种电影拿到国际上去展览，满足了当时西方对于封闭神秘的东方的窥荫癖。难怪能够接二连三的获奖，而获奖之后的导演们变本加厉，不把中国拍成遍地黄沙，贫穷落后，人物变态，社会变形的社会誓不罢休。
《小武》、《蓝风筝》、《东宫西宫》、《活着》一部部类似这样的作品，先后走出了国门，走到了世界的面前。
“噢？！他们的生活原来是这个样子的啊。”就这样，第一批走出国门的电影，就以它所展现那些变态的人物，那些落后的乡村，那些压抑的人性，代表了当时国内的十亿观众。
难怪那么多年的过去，国外很多人还以为中国人是贫穷落后，甚至还穿着长袍马褂留着鼠须尾小辫。这些在国际上获了奖的中国电影，就是拍的这些就是这么告诉人家的。
欧洲的电影拍中世纪的时候，会告诉你他们的城市没有排水系统，“黄金”遍地都是，发明高跟鞋就是为了避免不小心踩在“黄金”上的么？美国电影会不会拍他们在西部大迁徙的时候，大规模的屠杀当地的印第安人，还把他们的土地占为己有？香港拍电影只告诉你有高楼大厦，人人穿时装戴名表夜总会马杀鸡，会不会拍那些居住在蚁窝之中的笼民？
为什么中国电影导演就要拍那些变态的人物。落后的乡村。难道中国上下五千年。就全靠那种人物来延续历史的？就没有一个伟光正的英雄人物？
国外拍小偷，可以拍的好像《十一罗汉》那么酷炫，中国导演拍小偷只能拍出《小武》。佛经上有种说法，你心里想什么，所以你就看到了什么。所以苏东坡看到佛印是坨牛粪，而佛印看苏东坡是尊佛。
同样老谋子想的是野战，繁衍，强者为尊。所以人家最后搞出了一个葫芦娃。梦想照进现实，理论联系实际，用自己的一生为自己所拍摄的电影做了完美的延续。
和王社长闲聊完之后，将心满意足的他送走，许贯武随手就将电影团起来，扔进了旁边的垃圾桶里。
“咦？！老公，你干嘛把电影票给扔了啊？你不打算去看电影啊？”赵雅芝见状，不禁疑惑的问道。
“没什么好看的，有那个时间，我还想多读点书呢。”许贯武摆了摆手道。国产电影除了谍战片，战争片。历史片，动画片还值得一看之外，其他的电影不是动辄上纲上线政治打头，就