觉痛苦了。
萧穗觉得自己的想象力和艺术揣摩敏感度，都在下降。幸好商业写作更需要的是理性分析和逻辑性文字，比较客观，只要集中专注，灵感不是很重要。
毕竟灵感都是顾骜提供给她的，她只负责文字艺术加工。
跟顾骜聊了一会儿之后，萧穗探讨性地表白：“我觉得被你这么调教历练下去，以后我说不定会转型、兼做商业专栏作家、财经评论了。你会不会觉得我便俗了？”
顾骜宠爱地宽慰：“怎么可能？财经评论、商业专栏，就比文学艺术卑贱不成？那也是我事业需要的臂助。你能做得到，我开心还来不及呢。呐，以后我还会再给你命题的，你就帮我写这些预言书。”
写商业财经、科技产业战略书的人，也可以被认为是有逼格的作家，这一点80年代的中国人或许不接受，但顾骜有后世的见识，就不会这么狭隘了。
说难听点儿，后世那些产业评论人，无论是罗胖子还是吴小波，社会地位也是不错的。
从纯文学创作转向科技战略财经评论，难度无非是在眼界和观点上。但是有顾骜点拨，配合萧穗本身就是顶级文学奖级别的文字素养，稍微努力一下，跨圈完全不是问题。
顾骜顺势胡思乱想道：要是过几年，他安排马风布局的那事儿有眉目了，是不是能让萧穗帮他把《长尾理论》这本着作也用新素材写一下、为新商业模式造造势呢？
如果这条路可行，未来互联网时代展望的《失控》、《必然》什么的，也都能用顾骜的素材和顾骜的视角重构。
当然了，顾骜是不屑于干剽窃这种事儿的，他要写，例子和分析角度，肯定都是自己的。要论证的结论观点，倒是有可能跟历史上的克里斯坦森、克里斯.安德森、凯文凯利一样。
但是，在着作权保护领域里，思想，演算法，观点，这些本来都是不受法律保护的。不同的人得出了相同的看法，“英雄所见略同”，这是再正常不过的事情。
后世《连线》三杰着作会引用的案例，如今都没发生呢，顾骜当然要用自己亲身经历的案例。这样写出来的书，也会更加厚重，不再是行业前沿观察员的预言，而是真.产业界大佬的布局。
换言之，这种书到时候给世人的感觉，不再是一个局外人在先知先觉预言什么事儿会发生。而是一个超级富豪、行业领头人说，我要把这个世界这个行业改造成什么样子，然后他真的说到做到了。
这比预言的威慑力还要强，能让