由于人类目前无法理解四个空间维度，因此陈昊设计让库伯掉入超立方体的其中一个面里。
我们知道立方体的面是二维的，因此超立方体面是三维的。
陈昊正是让库伯掉入超立方体的“三维面”，才使得库伯没有灰飞烟灭。
同时，墨菲的卧室位于超立方体的另外一个三维面上（没错，在五维时空里他们隔得如此之近），这也是为什么库伯会在超立方体中看到墨菲的卧室。
根据爱因斯坦的相对论，回到过去是不可能的，即便是进入高维时空。
但影片中设计让引力波可以穿越时间，影响过去，而对库伯来说，他需要看到所有的时间，从过去到未来。
正如塔斯所说，五维时空里时间是实体，就像一根线，你可以看到线上从头到尾的每个瞬间，但是，要改变过去瞬间发生的事情，只有借助引力波。
于是，特效小组开始思考超立方体里面应该是什么样子的，尤其是如何展现“时间是一个实体”，如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。
特效小组得找到一个平衡点，既不能让画面显得太过杂乱，又要从库伯的角度观察时间线上不同瞬间墨菲卧室里发生的事情。
最终的办法是把墨菲卧室的六个像缩小，并让每个像发射两条垂直的线，这两条线就是“时间线”。
每当时间线相交的时候，就会产生一个卧室的像，因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像，这些像位于时间线不同的位置上，因此每个像所代表的时间不同。
库伯只要沿着时间线漂浮，就可以看到墨菲卧室的过去或未来。
陈昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西，他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。
有没有实物参照，拍出来的效果还是有比较明显的区别的，即便一个人的想象力和演技再好，但是只要观众够仔细，还是能区分出来有没有实物拍摄的。
不过在观众眼里，无实物拍摄就是稍微有点假，无论是角度、或者眼神有些错位，还是物体重叠或者没有发生接触，在观众看来就是特效有些假。
但这也很有可能就是演员完全无实物表演出来的，对于精益求精的导演而言，这无疑是一个不可原谅的错误。
而为了力求真实，陈昊不可能犯这样的错误，必须有实物给演员参照来表演。
因此即便是对于如此抽象的超立方体，陈昊也要求特效团