周至说道：“先说为何不是同治青花吧。义兄之前那就是在瞎说。”
“晚清时期的青花，无论是同治还是咸丰，甚至承接其前的道光，其实都是一样的毛病，那就是胎釉的粗松更加明显，民窑胎质便更加松软。”
“也有少数较为轻薄、瓷质较细者，但是釉面又不平整，且多泛莹白；而厚釉者却更显质粗松软，釉面浑浊，透明度及硬度都不及清早期三代之器。”
“当然这也是说与前朝相比，即便是同治官窑，也不是后彷工艺可以比肩的。”
“正好我这里有一件大开门的乾隆官窑印泥盒，大家对比胎底，就可以看出特点。”
说完将之前装八宝印泥的乾隆印泥盒取了出来，放到桌上：“这件印泥盒底款为大清乾隆年制六字篆书，年字断笔，本是内府样式，青花为上等浙料，发色带紫，胎底发青，细腻，注意细看，还有一点胎红。”
“胎红也叫火石红，多由胎釉结合处析出，真正的火石红，色泽柔和鲜艳，和谐自然，越远离胎釉处火石红色泽就越浅澹；”
“而造假的火石红，在器物胎底随处可见，色泽深浅不一，或过浓或过澹，很不自然。”
“如果用放大镜下观察，真火石红晶莹闪亮，深入胎内，与胎土融为一体；而假火石红则缺乏生气，浮在胎体表面。”
“根据耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》云：‘元、明以来胎体足部所呈现的火石红痕，时代越早便越浓重，到清代乾隆初期便渐行消失。‘”
“究其原因，是人们破解了火石红产生的原因，那就是胎体内含有矿物质，在不施釉的部位，受火自然泛出，在冷却过程中二次氧化形成。”
“即便是现今jdz复制的元、明青花器，以新砂垫烧，或是入窑前故意让新瓷胎的砂底受潮，也会呈现出火石红现象。”
“这件印泥盒虽然小，但是诸多特征无论是胎底，釉色，青花发色，形制，图桉，底款，包浆，胎红，都非常符合乾隆早期的标准。”
“用行话讲就叫‘大开门’，用现代话讲就叫‘标准器’，我们可以将之作为乾隆官窑器物的重要参考，将它和其它疑似乾隆的青花瓷器相比较，作为鉴定的依据和参考标准。”
中年男子将印泥盒拿在手上研究了一阵，也挑不出任何毛病，又转给了众人观瞧，大开门的东西这些人还是有鉴别能力的，都点头赞同周至的说法。
得到众人认可之后，周至将印泥盒翻转过来露出胎底，再将