根据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作较重要的一个环节。三寸人间
然而，只靠这一方面的研究仍嫌不足，尤其是元代以前瓷器并无正式官窑年款。虽然根据献记载，北宋曾有带“景德年制”四字的瓷器，但未见实物。只见过耀州窑有印着“大观”、“政和”字样的碎片，元代也只有带“枢府”、“太禧”以及干支的器皿，且为数甚少。明清两代纵有款识，而晚清及民国所仿字体十分『逼』真，极难识别，必须同时详较其字体及位置，方不致发生错误。例如永乐年款以现有实物来说，只见到圆器有四字篆款写、刻或印在器里部的心，而献还有六字款的记载，但无实物，并且在琢器也未见过带年款的器皿，不过仿器却有四字或六字楷、篆字款写在器里或底足、口边的。又如宣德款所谓“宣德年款遍身”的说法。普通多在底足心或圆器里心与口边，或琢器的口、肩、腰、足一带。甚至个别还有双款（如合欢盖盒、具盒等在盖里和底足均有年款）。这类款识有竖款也有横款，六字款多而四字款少。至于嘉靖年款的排列方式较前复杂，除单行横款、双行直款外，尚有环形款，十字款（即下左右写）等。诸如此类，都需要进一步掌握其规律。
大致说来，在字体方面明代多用楷书款（只有永乐、宣德、弘治和其他等少数例外）；清代顺治、康熙二朝亦为楷书盛行期（康熙篆书款尚不及百分之一），雍正则楷书款多于篆书款，由于乾隆开始篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。而明、清两朝的楷书款与篆书款书法也各有其不同的风格，可以说是多种多样了。
其次还应仔细观察款『色』。例如明、清瓷器款识多以青花为主，明代款的青花颜『色』若用放大镜照视，多是深厚下沉，清初仿品也大致如此。道光以后的仿品青『色』则散涣，而且浅淡浮。尤其是宣德款『色』往往在同一器物呈现黑、蓝、灰等几种颜『色』，这一点虽不美观，但是后世绝难仿效的特征。自明正德至清代末期的款『色』增加甚多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等『色』，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法，然而仿制品在款『色』与刻、雕、印、堆的方法并未减少。只有认真加以区分，方可看出因用料和技术不同而各有其书法特点，同时由此也可大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水。但是堆料款“康熙御制”的康字却受原料特『性』与边框的限制，不易舒展，又如乾隆时期以前多用青花